★Freeway★c1993-2004 ウェッジウッド「ハミングバード」エンパイア・シェイプの高級版。V.スキレーンの手描き名作を復刻。伝統受け継ぐ

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c1993-2004 Wedgwood “Hummingbird”

ウェッジウッド
「ハミングバード」エンパイア・シェイプ

実は復刻。スキレーンの手描きから

後輩デザイナーがすっきりアレンジ

これは高級版のエンパイア・シェイプ

「伝統」に拘り続けた旧ウェッジウッド

★送料は全国無料。クロネコヤマト便でお送りします。
★10点そこそこを出品。まだ少数ですがフィギュリンも出品中（アンティーク、コレクション > 工芸品 > 陶芸 > 西洋陶磁 > ロイヤルドルトン）
★込み入ったご質問やお問い合わせは次のアドレスへメールしてください。（freeway@deluxe.ocn.ne.jp）

　旧ウェッジウッドがその終盤、1993年から2004年にかけて製作した「ハミングバード」（Hummingbird）エンパイア・シェイプのデュオにサラダプレートを加えた未使用品のトリオ。

　「ハミングバード」は1950年代から女流ミリセント・タプリン、ピーター・ウォールを従え、転写印刷の下絵で膨大なパターンのウェアをデザインしてウェッジウッドが世界一のブランドに成長する基礎を作った、アート・ディレクター、ヴィクター・スキレーンが手描きで製作した「ハミングバード」を復刻したものです。
　
　これをデザインしたのは、出品者の推測ですが、同時出品の「ビアンカ」などウィリアムズバーグ・シリーズの名品をデザインしたデザイナーだと思われます。

　スキレーンは3人のデザイナー体制が確立する以前、「郭公」「チャイニーズフラワー」「ダマジカ」など数え切れないフル・ハンドペイント作を自らの絵筆で作り続けています。
　出品者は初めてこのパターンを出品した際、原作の鳥の絵がスキレーンのものであった事に気付きませんでした。少し後で同じUSAの未使用品専門店の膨大な資料写真でこの「ハミングバード」と同じ絵が描かれた「ピオニー」のトリオを発見。手にして同じ柄であることを確認しました。同時にこのピオニーに絵付けした人がスキレーン以外にないことも確認。

　次に調べると、「梨」「クーペ」シェイプ等で作られた”Partridge In A Pear Tree”(1955 1964)があって、こちらはモノクロ仕様だが、スキレーンによるものというのが明らか。ドルトンは「鳥デザイン」には専門のアーチストを配置。小規模の英陶では、鳥専門の外部アーチストを招くのが普通。「郭公」は先達、ピーター。アレンの日本画をリライトしたもので、これは別物。
　若き天才V.スキレーンは先達もしなかったリアルな多色の本当の「鳥の絵」を手描きした。それも手描きの名門ロイヤル・ドルトンのあらゆる鳥の絵を凌駕する、見事な色彩で仕上げていた。これには後輩デザイナーも着目せざるを得ない。

　その後調べたところだと、正面の、羽を広げかけた美しい絵も、昔スキレーンが壺や美術的磁器に残した派手な絵が元になっていることが分かった。その絵をうまくピオニーに残された鳥に近付纏めた。枝にいる鳥の姿が最もピオニーのものに近い。であるから、このデザイナーにとって最も重要なハミングバードの姿は、こっちであると考えたかも知れない。アレンジが少ないという意味で。ですから出品者は、このパターンのトリオにはサラダ・プレートを組み合わせるべきと考えるようになった。
　ご理解頂けるでしょうか、出品者めの拘り。

　この製作時期は多色のコンピューターによる転写印刷が行われている。しｋしこれを作ったデザイナーは昔ながらの下絵の単色（黒）を擦り付け、その他を手塗りする昔ながらの転写＆彩色を選んだ。
　うまいやり方。下絵と言っても転写したのは鳥の羽とか毛を示す「点々」のみ。とても合理的な手塗りと言って差し支えないと思う。

　この筒型カップは「インペリアル」シェイプと呼ばれる高級版。先に「リー」のトリオを出品しましたが、昔の「ピオニー＆リー」と同じようなカップルの製作です。ピオニーはインサイド・デザイン、「リー」はアウトサイド・デザインのティーカップという位置付けでしたが、「リー＆インペリアル」は、ともにアウトサイド・デザイン。
　コンピューター転写のためにはインサイド・デザインは厄介だということでしょうか。

　このトリオのサイズは次の通り。
　カップの高さ５．８ｃｍ、口径８ｃｍ。ソーサーの直径は１４ｃｍ。サラダプレートの直径が２０．５ｃｍ。全て新品からストックされた未使用品。

★ヴィクター・スキレーン★
　ビクターG.スキレーン（19091966）は、1934年から1965年までウェッジウッドのアート・ディレクターを務めた英国の陶芸デザイナー兼ステンドグラス・プロデューサーでした。
　彼はウェッジウッドの近代化を支援し、彼のデザイナー活動はウェッジウッド復活の要因でした。
　1935年以降。彼はまた、社外の有名なデザイナーを雇うことでも知られていました。 Skellernの陶器のデザインは、ロンドンのグラフトン画廊と英国のCan Make It展で展示されました。彼のデザインのいくつかは現在、V＆A博物館、イェールブリティッシュアートセンター、応用芸術科学博物館、ウェッジウッド博物館に展示されています。
　彼のデザイン「ストロベリーヒル」は、ミリセント・タプリンとともに、1957年にインダストリアルデザイン評議会のデザインオブザイヤーを受賞しました。

　スキレーンは1909年に生まれ、スタッフォードシャーのストーク・オン・トレントのフェントンで生まれた。 1923年から、ジョン・グッドウィンの監督の下、エトルリア工場でウェッジウッドのデザインに携わり、ゴードン・フォーサイスとパーシー・ロイドの指導を受け、バーズレムとハンリーの美術学校で芸術を学びました。
　1934年、彼はウェッジウッドにアート・ディレクターとして復帰し、グッドウィンと交代。、デザインの正式な教育を受けた最初の人物になりました。彼は最初はエトルリアのサイトで、そして1940年から新しいバラストン工場で活躍、ウェッジウッドの近代化を支援したとされています。
　ウェッジウッドの制作ディレクターであるノーマンウィルソンと協力して新しい釉薬を開発すること、高品質の転写印刷パターンを開発すること、およびそれらの幅広い使用を提唱することが含まれていました。
彼の設計作業は、1935年以降の会社の復活の理由の1つとして引用されています。彼はまた、キース・マレー、ボーデン、エリック・ラヴィリオス、レックス・ホイッスラー、ローレンス・ホイッスラーなど、社外の著名なデザイナーの使用法を開発しました。

　彼は王立芸術大学の準会員であり、工業芸術家協会の会員でした。Skellernは1965年に引退し、翌年に亡くなりました。

セラミックデザイン
　1930年代、Skellernは、ミリセント・タプリン、ピーター・ウォールの社内デザイナーと共同で、「ペルシャポニー」、「フォレストフォーク」、「シーズンズ」などのアールデコ調の陶器を作成しました。
　彼の1930年代の食器のデザインはかなり安価であり、「興味はあるがお金がない」比較的若い購入者を対象としていました。彼の注目すべき戦後のデザインには、「ストロベリーヒル」（1957年頃）があり、タプリンは、1957年に最も初期の工業デザイン評議会のデザインオブザイヤー賞の1つを受賞しました。

　シェリル・バックリーは、当時のスキレーンらウェッジウッド・デザイナーの作品を「シンプルで、比較的装飾されておらず、直線的」であると説明しています。ダイアン・テイラーは、彼らウェッジウッドの作品を、「シンプルさと抑制に基づいた一貫した文体的アプローチを提示する」と評しています。

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No.108.001.008

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