笑いの現場―ひょうきん族前夜からM‐1まで ラサール石井 芸人の笑いを解説する とんねるず ダウンタウン ビートたけし 志村けんほか多数

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自宅保管の品です。中身は新品同様大変美品ですが、古いもので表紙など経年変化はございます。ご理解頂ける方にご検討をお願い申し上げます。


内容説明
ラサール石井が「コント赤信号」として歩んだ時代―それは現在のお笑い界の第一線にいる芸人たちとの競演の時代でもあった。修業時代に新宿ゴールデン街で飲み仲間だったとんねるずや、「オレたちひょうきん族」の楽屋で談議したビートたけし、明石家さんま、島田紳助ら。そこで熱く語られたのは、芸人として極めんとするそれぞれの笑いのスタイルについてだった。コント赤信号で歩いた時代を描く「ノンフィクション編」と、芸人それぞれの笑いを解説する「評論編」の２部構成で、お笑いの真髄を描く。

目次
第１章　コント赤信号で見たお笑い界―ノンフィクション編（ネタの時代―第一次寄席ブームと第二次寄席ブーム；再びネタの時代―漫才ブームとコント赤信号；「ひょうきん族」がつくった時代―漫才ブームの終焉；空気の時代―お笑い第三世代の登場；リアクションの時代―「電波少年」から「ボキャ天」そして「めちゃイケ！」；またもネタの時代―「Ｍ－１グランプリ」を採点する）
第２章　お笑い芸人列伝―評論編（ビートたけし―一〇人の中の一人であり続けるために；明石家さんま―爆笑のためにけっして引くことなし；志村けん―ピエロの原点；とんねるず―中高生のカリスマとなって；ダウンタウン―フリートークという漫才）

レビューより
意外な好著だった。前半は1960年代からの20世紀お笑い史。事項と年代表記のリンクが細かいのが助かる。ドリフがTBSであった他は55号からひょうきん族にかけてフジテレビの独走状態が長く続いたのがわかる。演芸場をテレビに直接移した演芸ブームから、ネタの優劣を競う漫才ブーム、そしてとんねるずやウッチャンナンチャンが牽引する空気感での笑いへと変遷してきた、とまとめている

論理が明快で分かりやすい上、まるで飲み屋で話を聞いている様な生々しさもある。ラサール石井という人の笑いへの情熱、探求心、分析力、仲間への愛情が強く感じられ、正直感動した。この人はひょっとすると、語り部の役を担うべき人なのかもしれない。そう思うぐらい、的確さが尋常ではない "
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笑いの現場―ひょうきん族前夜からM‐1まで　ラサール石井　芸人の笑いを解説する


自宅保管の品です。中身は新品同様大変美品ですが、古いもので表紙など経年変化はございます。ご理解頂ける方にご検討をお願い申し上げます。


内容説明
ラサール石井が「コント赤信号」として歩んだ時代―それは現在のお笑い界の第一線にいる芸人たちとの競演の時代でもあった。修業時代に新宿ゴールデン街で飲み仲間だったとんねるずや、「オレたちひょうきん族」の楽屋で談議したビートたけし、明石家さんま、島田紳助ら。そこで熱く語られたのは、芸人として極めんとするそれぞれの笑いのスタイルについてだった。コント赤信号で歩いた時代を描く「ノンフィクション編」と、芸人それぞれの笑いを解説する「評論編」の２部構成で、お笑いの真髄を描く。

目次
第１章　コント赤信号で見たお笑い界―ノンフィクション編（ネタの時代―第一次寄席ブームと第二次寄席ブーム；再びネタの時代―漫才ブームとコント赤信号；「ひょうきん族」がつくった時代―漫才ブームの終焉；空気の時代―お笑い第三世代の登場；リアクションの時代―「電波少年」から「ボキャ天」そして「めちゃイケ！」；またもネタの時代―「Ｍ－１グランプリ」を採点する）
第２章　お笑い芸人列伝―評論編（ビートたけし―一〇人の中の一人であり続けるために；明石家さんま―爆笑のためにけっして引くことなし；志村けん―ピエロの原点；とんねるず―中高生のカリスマとなって；ダウンタウン―フリートークという漫才）

レビューより
意外な好著だった。前半は1960年代からの20世紀お笑い史。事項と年代表記のリンクが細かいのが助かる。ドリフがTBSであった他は55号からひょうきん族にかけてフジテレビの独走状態が長く続いたのがわかる。演芸場をテレビに直接移した演芸ブームから、ネタの優劣を競う漫才ブーム、そしてとんねるずやウッチャンナンチャンが牽引する空気感での笑いへと変遷してきた、とまとめている

論理が明快で分かりやすい上、まるで飲み屋で話を聞いている様な生々しさもある。ラサール石井という人の笑いへの情熱、探求心、分析力、仲間への愛情が強く感じられ、正直感動した。この人はひょっとすると、語り部の役を担うべき人なのかもしれない。そう思うぐらい、的確さが尋常ではない